Acabo de ver en los foros de Domestika, el manual original de Giambattista Bodoni, es muy arcaico esta claro, pero sigue siendo un documento impresionante, además del gran trabajo que se ha tenido que dar la persona que lo ha escaneado.

Manual

Como todos debeis saber ya, en Junio se celebra en Valencia el segundo congreso de tipografía. Algunos de los invitados son muy conocidos, y otros lo son menos. Desde aqui nos gustaría dar a conocer algo más el trabajo de todos ellos. Empezamos con Erik Spiekermann.

Mi primer contacto con Erik fue curioseando los textos de unostiposduros.com. Encontré un artículo de Raquel Pelta sobre este diseñador que os insto a leer, puesto que es mucho mejor que este. Según leí, el señor Spiekermann, no sólo diseña, al parecer también reflexiona sobre ello. Participa actívamente en el desarrollo y estudio del diseño gráfico, en especial de la tipografía. Escribe libros y artículos, ofrece charlas, realiza entrevistas, etc. Dice de si mismo que es un arquitecto de la información.

Sus primeras incursiones laborales en la tipografía fueron rediseños de varios tipos: LoType, Block Italic y Berlinger Grotesk, para la fundición alemana Berthold. En 1979 volvió a Berlín y fundó el estudio Metadesign, junto a otros dos socios, y hoy es uno de los estudios más importantes, tanto por sus creaciones, como por su filosofía de trabajo. Otra de sus aportaciones al mundo tipográfico es la fundición Fontshop, que comparte en sociedad con Neville Brody y Ed Cleary. Fue fundada en 1989, y actualmente su catálogo, FontFont, tiene más de 3000 fuentes. Según ellos, solo las tipografías nuevas y originales entraran en su, más que recomendada, tipoteca.

Los tipos más conocidos de Mr Spiekermann son

ITC Officina En principio se diseñaron dos pesos de la tipo, que estaba pensada para la correspondencia de oficinas y el papeleo mercantil. Pero su potencia comunicativa hizo que muchos diseñadores la comenzaran a usar en todo tipo de aplicaciones, lo que obligó a Erik a ampliar la familia, junto con Ole Schäfer.

FF Meta Surgió en 1984, como iniciativa de Spiekermann, con el ánimo de resolver el caos que reinaba en el servicio postal alemán. Cuando el trabajo parecía encaminado, el Deutsche Bundepost, decidió que el proyecto produciría desorden. Erik retomó Meta en 1989 y se convirtió en la tipo para la documentación interna de Metadesign, y mucho más… Se dice que esta tipografía es la Helvetica de los 90.

A mi me parece que su conferencia promete. ¿Y a vosotros?

Si quereis indagar más en su trabajo:

-Spiekerblog

-Metadesign

Y para los más tipomaníacos tres videos protagonizados por el bueno de Erik. Los tres en inglés con acento alemán:

-Uno, explicando como funciona la monotipia.

-Otro, haciendo lo mismo con la linotipia.

-Y uno impagable en el que habla sobre tipografía.

Prooyecto más que interesante, que se nos propone desde LsdSpace se trata de manipular los tipos de manera que generen mensajes de comunicación social

“Como diseñadores somo consciente de la necesidad de autoexpresión, pero también de la capacidad de reflexionar sobre nuestro trabajo y su sentido político, aunque sea de una manera muy limitada”

Al final del trabajo podeis encontrar una relación de las tipografías utilizadas y su manipulación.

En los puentes de la Barriada de Fátima, día nublado…

En en el siglo XV, Gutenberg inventó la imprenta con tipos móviles, aunque con anterioridad ya se habían utilizado caracteres móviles en Oriente. El mérito de Gutenberg reside en que perfeccionó un invento y lo hizo viable. A él se debe la construcción del molde de fundición tipográfico y la solución de todas las dificultades y problemas que la fabricación y manipulación de los tipos movibles presenta. El proceso que desarrolló era tan completo que se ha mantenido durante más de quinientos años sin cambios sustanciales. Hasta la llegada del offset, este sistema se mantenía como el principal. Por muchas que sean las ventajas del offset, los resultados de éste no se pueden igualar al color tipográfico de una buena impresión con tipos móviles. Los caracteres son negrísimos y se puede observar la impronta que dejan en el papel.

Actualmente todo el mundo esta ya ocupado por la impresión offset y digital. ¿Todo? No! Un pequeño impresor británico resiste todavía y siempre al invasor. Y hemos encontrado un gran vídeo que da fe de ello.

Visto en el Blog de Dani Navarro